影史考点【张艺谋】历年考研真题、考点解析、名词解释、简答题...




2023-03-07 16:58:10
作者:gong2022
0


图片

历年真题

1?名词解释

图片

2?简答题

图片

3?论述题

图片

答案解析

一、张艺谋(名词解释)

1988年张艺谋拍摄了导演处女作《红高粱》,从西柏林电影节上为中国人捧回第一只金熊。张艺谋影片里的人物大都是极端、执拗的性格,与此相对应,他的电影重造型,重色彩,是一种形式感极强的影象风格。从他的影片精心设计的场景中,我们可感受到张艺谋带有第五代鲜明标记的强烈造型意识、张扬恣肆的色彩运用,那种将形式推向极致后使人砰然心动的激情。不过,张艺谋也意识到第五代在叙事上的先天不足。因此,《红高粱》的色彩和造型在象征与隐喻的同时,也参与了表意与叙事。正因于此,张艺谋获得了观众最大程度的认同和共鸣。张艺谋尽管保留了第五代的视听风格,却改变了第五代对历史和文化的批判立场,转而虚构民族神话。《红高粱》中民族英雄的登场,似乎在暗示大陆文化英雄主义时代的终结,也标志着第五代的终结。

图片

人物简介

中国第五代导演、摄影师、演员,陕西西安人,1968年初中毕业后在陕西农村插队,后当工人,1978年考入北京电影学院摄影系,毕业后分配至广西电影制片厂当摄影师。

1984年,张艺谋参与拍摄《一个和八个》,它被称为“第五代”电影人的第一部作品。同年独立担任影片《黄土地》摄影,获金鸡奖最佳摄影奖。其后担任影片《大阅兵》摄影并于1987年在影片《老井》中扮演男主角,获的东京国际电影节最佳男演员奖及金鸡奖最佳男主角奖、百花奖最佳男演员奖。

作品:《红高粱》(1987

)《菊豆》(1990)《大红灯笼高高挂》(1991)《秋菊打官司》(1992)《活着》(1993)《一个都不能少》(1998)《我的父亲母亲》(2002);2002年后拍摄《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》《归来》《长城》《影》。

二、主要作品

1987年《红高粱》

《红高粱》是一部战争题材电影,改编自莫言的同名小说,由姜文、巩俐、滕汝骏等主演。影片以抗战时期的山东高密为背景,讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊,但是在日军侵略战争中,女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀。

1991年《大红灯笼高高挂》

该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。由巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。影片围绕封建礼教展开话题,讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋,并引发一系列悲剧的故事。

图片

《大红灯笼高高挂》


1994年《活着》

根据余华同名原著小说改编,葛优、巩俐等主演。影片露出一股悲悯情怀和伤感的黑色幽默,它将历史浓缩为个人命运,涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛。该片荣获第47届戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖(葛优)以及英国电影学院奖最佳外语片等奖项。

1999年《我的父亲母亲》

根据鲍十小说《纪念》改编,由章子怡、郑昊、孙红雷主演的电影。影片画面优美,讲述的爱情故事感人至深,在国内外引起强烈反响。

2002年《英雄》

《英雄》是张艺谋转型执导的首部武侠电影,由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演,电影故事主要讲述了战国末期,三大侠客欲杀秦王的故事。

三、张艺谋的创作特色(简答题)

① 求新求变的艺术家。拍摄的影片题材广泛,有农村、城市、历史、人文、现实、爱情、武侠动作以及战争等题材,表现手法也不断更新他的影片在国内外屡屡获奖,使沉寂多时的中国影片开始受到世人瞩目。

② 形式主义大师。善于电影色彩学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物,让空间造型参与到影片的叙事中去,人物的生存空间直接对叙事起到促进作用。他的影片的主色调是北方色彩:红色、黄色、蓝色,给人强烈的直观印象。他也较注重声音的表现力。巧妙地继承了浓艳的美学特征,他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。

④ 象征气氛的营造。张艺谋早期比较善于动用物件、人物造型、场景去营造象征意境,在他的电影里,象征是个群体的复数的概念。电影充满寓言性。

⑤ 粗犷与微妙的结合。叙事上,用粗线条来勾勒事件和人物风貌。

⑥ 中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神,是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识,是古朴民俗的奇特景观,同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂。

四、张艺谋《英雄》的色彩分析(简答、论述题)

作为第五代导演之中的翘楚,张艺谋是在提到我国电影史时无法绕开的一个名字。他将中华民族的经典文化深刻融入了他的电影作品当中,为中国电影的创作和发展做出了卓越的贡献。

2002年,张艺谋导演的电影《英雄》横空出世。作为其电影生涯的转型之作,《英雄》在告别张艺谋早期常常描绘的乡土叙事与对封建制度批判的同时,仍保留了他鲜明的个人特色——浓烈而具有美感的色彩运用。

色彩作为一种电影叙事语言,不仅仅是视觉的,同时也是表现情感和拥有象征意义的。而对色彩的运用一直是张艺谋影片中非常重要的一环。张艺谋的第一部影片《红高粱》便因其对色彩的出色运用而获得了中国第一座金熊奖。这部影片以红色为基调,通过对红色夸张大胆且极具象征意味的铺陈设计和淳朴自然且极具民族文化特色的叙事内涵,梳理了属于张艺谋的独特的影像风格。

图片

《红高粱》

《英雄》这部影片中,基调为黑色,磅礴大气,而在无名对秦王讲述的几段故事当中,分别运用了不同的颜色作为各个故事的主色调,以色彩区隔了每段故事,不仅让观众更容易理解每段故事所要表达的主题和情绪,并且也通过画面的艺术张力增加了影片整体的艺术表现力。根据故事段落的不同,可以把颜色划分为黑色、红色、蓝色、绿色和白色五个区块,而这五种色彩分别代表了不同的主题情感和情绪含义。

黑色,是影片的主色调。对于黑色的选择,首先是对应了“刺秦”相对的文化内涵,秦人尚黑,黑色作为电影开场的基调首先是因为其所处的特定的朝代和文化环境,在与历史内容相对应的同时,也通过黑色表现了一种压抑和庄严的环境氛围,同时黑色也最能体现出秦始皇的冷静、神秘、严肃以及他的权威性和冷酷无情的性格特征。而黑色也酝酿着肃杀的气氛,代表着恐怖和消亡之感,预示了无名将要刺秦的行动。

红色,则是传统文化中最能代表中华的颜色;同时,也是张艺谋早期电影中最为擅用与常用的颜色。在本片中,无名口述下残剑与飞雪的故事当中,红色的这段故事表现了残剑、飞雪之间彼此猜忌而又相互妒忌的爱恨情仇,同时,红色也代表着他们三角恋情之间含蓄而又炙热的、盲目的爱。

蓝色,是冷静与理智的代表色。作为无名口中的第二段故事的主色调,开场时无名就在残剑和飞雪面前展示了自己剑法的高超,藏书阁被浸染成一片淡蓝色。而无名、残剑和飞雪,三人的服装也都是深浅不一的蓝色,而这时蓝色就成了剑法水平高低的指代,无名剑法最高超,三人之中飞雪最低因而颜色最浅。而当飞雪剑伤残剑,独自赴约比剑时,整个画面又被刻意渲染成淡蓝色,一袭蓝色外衣的飞雪向着远处的白马走去,整个画面渗透出的苍茫之感凸显了飞雪冷静、决绝的情绪和心理状态,而画面整体又呈现出一幅中国山水画式的诗意图景,实现了影像与中国古典文化结合的最高境界。

绿色则代表着希望与理想,是残剑和飞雪两人所向往的纯粹的生活状态,也代表着二人的爱情理想。与世无争,远离暴力与杀戮,远离江湖,没有剑法,唯有归隐山林的单纯生活。这段故事中,碧绿的山水环境更加显示了二人状态的理想化,具有超然世外的意境。

对色彩的精妙运用,让这部影片在诸多武侠巨制中独树一帜。拥有张艺谋式风格的《英雄》,在如今看来仍属于一部精品力作,而其色彩美学带给其独特风格,对于影片精神内核及象征意义的推动作用可以说是功不可没。